Phát triển của kiến ​​trúc Phục hưng ở Ý - Early Renaissance

Phát triển của kiến ​​trúc Phục hưng ở Ý - Early Renaissance
Brunelleschi

Ospedale degli Innocenti ở Florence.

Người thường có mang lại quan điểm kiến ​​trúc phục hưng của Filippo Brunelleschi, (1377-1446). [19] Các tính năng cơ bản của công việc của Brunelleschi là "trật tự".

Trong đầu thế kỷ 15, Brunelleschi bắt đầu nhìn thế giới để xem những gì các quy tắc là cách nhìn nhận rằng một quản. Ông quan sát thấy rằng một cách nhìn thấy cấu trúc thường xuyên như Baptistery của Florence và vỉa hè lát gạch xung quanh nó theo một quan điểm tự tuyến tính toán học.

Các tòa nhà còn lại trong đống đổ nát của thành Rome cổ đại xuất hiện tôn trọng một trật tự toán học đơn giản trong cách mà các tòa nhà Gothic không. Một bàn cãi quy tắc chi phối tất cả các kiến ​​trúc La Mã cổ đại vòm hình bán nguyệt là chính xác gấp đôi chiều rộng nó là cao. Một tỷ lệ cố định với những tác động của cường độ như vậy xảy ra không nơi nào trong kiến ​​trúc Gothic. Một vòm chỉ Gothic có thể được mở rộng lên trên hoặc phẳng để tỷ lệ bất kỳ phù hợp với vị trí. Arches của các góc độ khác nhau thường xuyên xảy ra trong cùng một cấu trúc. Không có quy tắc tập hợp các tỷ lệ áp dụng.

 Những mái vòm của Vương Cung Thánh Đường Santa di Maria del Fiore

Từ những quan sát về kiến ​​trúc của Rome đến một mong muốn cho đối xứng và tỷ lệ cẩn thận, trong đó hình thức và thành phần của tòa nhà như một toàn thể và tất cả các chi tiết công ty con của nó có mối quan hệ cố định, mỗi phần tương ứng với tỷ lệ tiếp theo, và các tính năng kiến ​​trúc phục vụ để xác định chính xác những gì những quy tắc tỷ lệ [20]. Brunelleschi được sự hỗ trợ của một số khách hàng quen giàu có Florentine, bao gồm Silk Guild và Cosimo de 'Medici.

Florence Cathedral

 Nhà thờ San Lorenzo

Đầu tiên của Brunelleschi lớn kiến ​​trúc hoa hồng cho các mái vòm gạch khổng lồ bao gồm các trung tâm không gian của nhà thờ Florence, được thiết kế bởi Arnolfo di CAMBIO trong thế kỷ 14 nhưng lại unroofed. Trong khi thường được mô tả như là tòa nhà đầu tiên của thời kỳ Phục Hưng, Brunelleschi thiết kế táo bạo sử dụng các kiến ​​trúc Gothic nhọn và xương sườn Gothic dường như kế hoạch của Arnolfio. Có vẻ như nhất định, tuy nhiên, trong khi phong cách Gothic, trong việc giữ với việc xây dựng nó surmounts, mái vòm là trong thực tế, cấu trúc chịu ảnh hưởng của mái vòm vĩ đại của Ancient Rome, Brunelleschi khó có thể bỏ qua trong việc tìm kiếm một giải pháp. Đây là mái vòm của Pantheon, một ngôi đền hình tròn, một nhà thờ.

Bên trong mái vòm bê tông của Pantheon vỏ duy nhất là coffering mà rất nhiều làm giảm trọng lượng. Các phân vùng theo chiều dọc của các coffering phục vụ hiệu quả như xương sườn, mặc dù tính năng này không thống trị trực quan. Ở đỉnh của mái vòm của Pantheon là một mở cửa, 8 mét trên. Brunelleschi là nhận thức được rằng một mái vòm của tỷ lệ rất lớn trong thực tế, có thể được thiết kế mà không có một yếu tố quyết định. Những mái vòm ở Florence được hỗ trợ bởi tám xương sườn và những người lớn hơn nội bộ 16 giữ một vỏ gạch, với những viên gạch được sắp xếp một cách xương cá. Mặc dù các kỹ thuật sử dụng khác nhau, trong thực tế cả hai mái vòm bao gồm một mạng lưới dày xương sườn hỗ trợ bồi đắp rất nhẹ và mỏng hơn. Và cả hai đều có một lỗ lớn ở đầu trang [14].

San Lorenzo triết học kiến ​​trúc mới được chứng minh trong các nhà thờ San Lorenzo, và Santo Spirito ở Florence. Thiết kế bởi Brunelleschi trong khoảng 1425 và 1428 tương ứng, cả hai đều có hình dạng của thập giá Latin. Mỗi người có một kế hoạch mô-đun, mỗi phần là một bội số của vịnh vuông của lối đi. Cùng một công thức này kiểm soát các kích thước đứng. Trong trường hợp của Santo Spirito, đó là hoàn toàn bình thường trong kế hoạch, transepts và thánh điện giống hệt nhau, trong khi gian giữa là một phiên bản mở rộng của các. Năm 1434 Brunelleschi thiết kế tòa nhà Renaissance đầu tiên kế hoạch tập trung, Santa Maria degli Angeli của Florence. Nó bao gồm một hình bát giác trung tâm bao quanh bởi một mạch tám nhà nguyện nhỏ hơn. Từ ngày này trở đi rất nhiều nhà thờ được xây dựng trong các biến thể của những thiết kế này [21].
[Sửa]
Michelozzo

 Palazzo Medici Riccardi bởi Michelozzo.

Michelozzo Michelozzi (1396-1472), là một kiến ​​trúc sư dưới sự bảo trợ của gia đình Medici, tác phẩm nổi tiếng nhất của ông là Palazzo Medici Riccardi, mà ông được giao nhiệm vụ thiết kế cho Cosimo de 'Medici 1444. Một thập kỷ sau, ông đã xây dựng Villa Medici tại Fiesole. Trong số các tác phẩm khác của ông cho Cosimo là thư viện tại Tu viện San Marco, Florence. Ông đã đi vào lưu vong ở Venice trong một thời gian với người bảo trợ của mình. Ông là một trong những kiến ​​trúc sư đầu tiên làm việc theo phong cách thời Phục hưng bên ngoài nước Ý, xây dựng một cung điện tại Dubrovnik. [16]

The Palazzo Medici Riccardi là cổ điển ở các chi tiết của các cửa sổ và cửa ra vào recessed pedimented, nhưng, không giống như các tác phẩm của Brunelleschi và Alberti, không có đơn đặt hàng của các cột trong bằng chứng. Thay vào đó, Michelozzo đã tôn trọng ý thích của Florentine cho đá rusticated. Ông dường như đã tạo ra ba đơn đặt hàng trong ba định nghĩa mức độ rusticated, toàn bộ được vượt qua bằng cách cornice kiểu La Mã to lớn mà chìa ra ngoài qua đường 2,5 m [14].
[Sửa]
Alberti

Leon Battista Alberti, sinh ra ở Genoa (1402-1472), là một lý thuyết nhân văn quan trọng và nhà thiết kế có cuốn sách về kiến ​​trúc De lại Aedificatoria là có ảnh hưởng lâu dài. Một khía cạnh nghĩa nhân văn là một sự nhấn mạnh của giải phẫu của thiên nhiên, hình thức cụ thể của con người, một khoa học đầu tiên nghiên cứu những người Hy Lạp cổ đại. Nghĩa nhân văn con người là thước đo của sự vật. Alberti nhận thức các kiến ​​trúc sư là một người có trách nhiệm xã hội. [16]

Sant'Andrea, Mantua, mặt tiền. Photo-Frode Inge Helland

Ông đã thiết kế một số tòa nhà, nhưng không giống như Brunelleschi, ông đã không nhìn thấy mình là một người xây dựng trong một ý nghĩa thiết thực và như vậy rời khỏi sự giám sát của công việc cho người khác. Thật kỳ diệu, một trong các mẫu thiết kế lớn nhất của ông, của Giáo Hội của Sant'Andrea trong Mantua, đã được đưa để hoàn thành với nhân vật của nó về cơ bản còn nguyên vẹn. Không phải như vậy nhà thờ San Francesco ở Rimini, xây dựng lại của một cấu trúc Gothic, trong đó, như Sant'Andrea, là để có một gợi nhớ mặt tiền của một khải hoàn Roman. Còn lại thật đáng buồn không đầy đủ. [16]

Sant'Andrea là một tòa nhà cực kỳ năng động mà không có và trong. Mặt tiền khải hoàn của nó được đánh dấu bằng sự tương phản cực. Chiếu của thứ tự của pilasters xác định các yếu tố kiến ​​trúc, nhưng về cơ bản không có chức năng là rất nông cạn. Điều này trái ngược với các kiến ​​trúc sâu lõm hổng mà làm cho một hiên rất lớn trước khi cửa chính. Kích thước của kiến ​​trúc này là trái ngược trực tiếp hai thấp vuông đứng đầu mở khung nó. Ánh sáng và bóng chơi đáng kể trên bề mặt của tòa nhà vì sự nông cạn của khuôn và độ sâu của hàng hiên của nó. Trong Alberti nội địa đã phân phát với gian giữa truyền thống và lối đi. Thay vào đó là một sự tiến triển chậm và hùng vĩ của vòm cao và cửa ra vào vuông thấp xen kẽ, lặp đi lặp lại motif "khải hoàn" của mặt đứng [22].

 Mặt tiền của Santa Maria Novella, 1456-70.

Hai của Alberti tòa nhà nổi tiếng tốt nhất là ở Florence, Rucellai Palazzo tại Santa Maria Novella. Đối với cung điện, Alberti áp dụng cho các đơn đặt hàng cổ điển của cột mặt tiền trên ba cấp độ, 1446-51. Tại Santa Maria Novella, ông được giao nhiệm vụ hoàn thành trang trí mặt tiền. Ông đã hoàn thành việc thiết kế vào năm 1456 nhưng công việc đã không được hoàn thành cho đến khi 1470.

Phần dưới của tòa nhà có hốc Gothic và trang trí bằng đá cẩm thạch nhiều màu điển hình. Có một cửa sổ mắt lớn ở cuối của gian giữa mà phải được đưa vào tài khoản. Alberti chỉ đơn giản là tôn trọng những gì đã được đã được đặt ra, và truyền thống Florentine cho đa màu cũng được thành lập tại Baptistery San Giovanni, việc xây dựng được sùng kính nhất trong thành phố. Trang trí, chủ yếu là đa màu đá cẩm thạch, chủ yếu là rất bằng phẳng trong tự nhiên, nhưng một loại trật tự được thành lập bởi các khoang thường xuyên và các họa tiết tròn lặp lại các hình dạng của cửa sổ tròn. [14] Lần đầu tiên, Alberti liên kết dưới mái nhà của lối đi gian giữa bằng cách sử dụng hai cuộn lớn. Đây là những trở thành một thiết bị Renaissance tiêu chuẩn để giải quyết vấn đề độ cao mái nhà khác nhau và cầu nối không gian giữa các bề mặt ngang và dọc. [23]

Zen Art